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琺瑯Enamel以瑰麗的色彩、寶石般的質(zhì)感和宮廷工藝的出身受到人們的喜愛。色彩明艷、主題豐富的琺瑯珠寶,就如將一幅精美的微縮畫隨身配戴,琺瑯飾品在珠寶家族中具有最強的藝術(shù)表現(xiàn)力。

掐絲琺瑯、內(nèi)填琺瑯、鏤空琺瑯彩繪三種工藝的蝴蝶珠寶
運用于琺瑯珠寶制作的工藝,以掐絲琺瑯(Cloisonné)、內(nèi)填琺瑯(Champlevé)、鏤空琺瑯彩繪 (plique-à-jour)為主。其中鏤空琺瑯彩繪最為復雜也最美麗。

鏤空琺瑯(Plique-`a-jour)也稱為“空窗琺瑯”,法語意為讓陽光透進來。鏤空琺瑯用少量的琺瑯填在鏤空的圖框中,沒有胎體,質(zhì)輕且能透光。因為釉料沒有胎體可以依附,因此需要格外熟練的技巧及耐心。一件鏤空琺瑯的制作,至少需要4個月的時間,失敗率也很高。

15世紀的勃艮第杯
鏤空琺瑯在拜占庭時期就已經(jīng)出現(xiàn),14世紀時,法國正式出現(xiàn)了鏤空琺瑯Plique `a Jour這個詞匯。但是直到19世紀前,鏤空琺瑯都因為太難制作和脆弱而非常稀有。

19世紀以法貝熱為代表的珠寶藝術(shù)家們,掀起珠寶復興運動,以精美的鏤空琺瑯吸引世人的目光。在19世紀末20世紀初的新藝術(shù)運動中,鏤空琺瑯更扮演了舉足輕重的作用。

新藝術(shù)運動大師萊麗卡以蜻蜓胸針,不但成為新藝術(shù)運動Art Nouveau的標志,更將這一運動的唯美浪漫,以及懷舊和憧憬兼有的世紀末情緒,用鏤空琺瑯表達得淋漓盡致。










